R, MESTRONE: "AMALIA GUGLIELMINETTI" DA UN'INTUIZIONE DI M. G. FERRARIS

Roberto Mestrone collaboratore di Lèucade

Maria Grazia Ferraris collaboratrice di Lèucade

Amalia Guglielminetti – Una vita da femminista convinta

(Torino, 4 Aprile 1881 – 4 Dicembre 1941)

da un'intuizione di Maria Grazia Ferraris

Amalia Guglielminetti

L'attenta riflessione di Maria Grazia Ferraris scaturita dall'intervento di Claudio Fiorentini: “Essere un contemporano oggi” mi stimola a pubblicare su questa vetrina un breve ritratto di un'autrice del '900 oggi non molto celebrata: Amalia Guglielminetti.

Scrive Maria Grazia: “Ed io che studio con amore e con volontà anche di risarcimento la letteratura femminile del Novecento, potrei elencare un numero straordinario di donne, abili, intelligenti, dotate... “

Nella grande messe di studi indirizzati a divulgare al mondo le storie esemplari di donne battutesi in tutti i tempi per sovvertire la società patriarcale e sessista, poco spazio è stato concesso alla figura di Amalia Guglielminetti, illuminata intellettuale che percorse lo spazio letterario della prima metà del secolo scorso.

Il rimpianto di ciò che fu, e l’ansia di ciò che non è ancora, e il sottile tormento del dubbio, e l’ebrezza folle del sogno, tutte le cose belle e perfide di cui noi poeti si vive e ci s’avvelena.

Con queste sue parole mi piace tratteggiare il Pensiero irrequieto e appassionato di questa scrittrice e poetessa incline ad infrangere le regole del perbenismo borghese che relegava la donna negli angoli bui dei salotti letterari dell'epoca. Pur se autrice di preziose novelle, di aggraziati romanzi e persino di delicate opere per l'infanzia, io ne vorrei qui esaltare le doti di poetessa raffinata e fuori dai canoni dell'Italia bigotta di inizio Novecento. Anche se la critica più accreditata la colloca tra i seguaci del decadentismo dannunziano, la sua vena poetica si esprime spesso con un estro originale, schietto, audace e prorompente, risoluto talvolta nella impetuosa voglia di vivere, talaltra fermamente arrendevole nella sofferta rinuncia ad

amare. E verosimilmente queste visioni poetiche traggono ispirazione dalle relazioni sentimentali intrecciate con i due uomini più importanti della sua vita: Guido Gozzano e Dino Segre (Pitigrilli).

Del primo ne subisce il fascino, ma il cantore di Agliè, non alieno dall'imperante maschilismo misogino della Torino di quel tempo, relega il rapporto con Amalia in una dimensione di intenso afflato culturale, non concedendo all'amica il conforto dell'appagamento amoroso.

“Ella ha saputo innalzare e nobilitare nella idealità primitiva quella figura oppressa, ambigua, derisa spesso, che ai nostri giorni prende il nome di Signorina” … oppure: “Ci si commuove di più, si è quasi più indulgenti di benevolenza pietosa alle vicende di un adulterio che non alle fortune di un idillio verginale”

… è con queste parole che il Gozzano interpreta e confina il ruolo della femmina di quei tempi.

Col secondo il rapporto fu disastroso, tanto che i due finirono per armare le loro penne calunniandosi vicendevolmente: scrissero opere ed articoli di stampa diffamatori meditando offese e vendette... ma Amalia ne ebbe la peggio, tanto che sfiorò il carcere e il manicomio, finendo i suoi giorni quasi completamente dimenticata. Ma da questi percorsi di vita fallimentare l'estro fantasioso e senza veli della Guglielminetti ne esce impreziosito dalla creazione di innumerevoli perle in versi che chi scrive non ha remora alcuna a definire splendidi. Citerò qui solo le due opere che ritengo colonne portanti della letteratura poetica femminile italiana del secolo scorso: Le vergini folli e Le seduzioni. Nei due capolavori l'autrice mette a nudo la propria abilità letteraria sfoggiando strofe in forme classiche di rara bellezza:

Sonetti e Terzine dantesche con cui Amalia si immerge in atmosfere amorose animata da un fervore a dir poco ardimentoso per quei tempi: rincorre sogni idilliaci, li afferra... poi li allontana; o si rifugia in sconsolanti nostalgie e ragionati ripensamenti, macerie di una intimità di affetti sempre cercata nell'uomo amato, ma mai pienamente vissuta. Se è dunque legittimo assegnare alla poetica della Guglielminetti il legame di parentela col filone del dannunzianesimo, è pur vero che queste sue opere brillano di squisito classicismo, tanto da tenere in equilibrio la penna – con seducente perizia – tra le retoriche forme decadenti e le emergenti suggestioni crepuscolari. Propongo a chi mi legge la lirica in terzine dantesche Un frutto – tratta da Le seduzioni – che, pur se composta da una poetessa che di sé disse: «Chi mi conosce sa ch'io sono scontrosa come un'ortica e che le mie temerità non sono fatte che di parole scritte», rivelano una nobiltà d'animo e uno stile raffinato dei versi difficilmente riscontrabili negli autori “maschi” famosi e vezzeggiati del suo tempo.

Ma il frutto che sul ramo si matura

 per la sete del suo coltivatore                                 

ha la bontà della bellezza pura.                         

Non è vaghezza sterile di fiore                             

nato al piacer dell'occhio e dell'olfatto,     

ma polpa e succo buono e buon sapore!                   

Semplice è il frutto. Un riso di scarlatto

sembra avvampar su la sua guancia tonda,

per chi sa quale suo gioir, d'un tratto.

Si dona, benché un poco esso nasconda

il rossor dell'offerta tra due foglie.

Ma tutto splende, nudità gioconda

nella man che si tende e che lo coglie.

Roberto Mestrone