M. GRAZIA FERRARIS: "ROMANZIERI / POETI: C. E. GADDA E L'AUTUNNO"

CARLO EMILIO GADDA

ROMANZIERI / poeti: C. E. Gadda e l’Autunno

DI

Maria Grazia Ferraris 

collaboratrice di Lèucade

Nel nostro variegato panorama letterario esistono Autori conosciuti soprattutto per la loro opera narrativa, ma che praticarono anche la poesia, in molti casi quasi di nascosto: Pirandello,  Calvino,  Volponi, Bassani, Bufalino, Lalla Romano …notoriamente affermatisi come romanzieri e, tra di essi , Carlo Emilio Gadda, il gran lombardo, che  per la rivoluzione nell’uso della lingua, delle strutture narrative e delle tematiche è un principe tra i narratori . Stupisce allora scoprire che l’autore del Pasticciaccio fu anche poeta, e anzi fu poeta ancora prima che narratore, come  dimostra la poesia Autunno. Una sorpresa il Gadda poeta, eppure la lirica( Prima parte) chiude il capolavoro gaddiano La cognizione del dolore. E non senza ragione.

Scopro che Autunno era già apparso in Solaria nel lontano 1932. Infatti a ben ascoltare, l’incipit è di sapore vociano. “Tàcite imagini della tristezza/ Dal plàtano al prato!”,  tra lirica e frammento narrativo,  residui di un tempo passato, che questa  poesia rispecchia nei temi e umori. L’autore non pubblicò mai le proprie poesie in volume, ma esse apparvero occasionalmente in rivista o rimasero allo stato di manoscritto.

Un autunno lontano da ogni immagine tradizionale, stereotipata e sentimentale, un platano immobile, nella bruma lombarda, ci viene regalato da questo poeta dalle rare prove: una lirica di situazione, una desolazione  patetica ed autoironica nella caduta delle foglie nella bruma che si dissolve nel monte.

Le immagini sono insolite e stranianti, -carezza, tristezza dolcezza-rimbalzano dal piano della realtà a quello dell’invenzione, assumono valenze singolari e creano atmosfere surreali pur di natura lombarda. – “Allora il feudo intero- fruttifica una susina/bisestile, alla collina/ dolce e brulla-“ in un gioco allusivo che vede coinvolti vari livelli semantici.

Il tema lirico è nella tristezza della stagione che precipita (l’autunno) e in un sentimento di morte. Il motivo del transito, di qualcosa che è scomparso o sta scomparendo, di un passato che non è più, ed è subito ripreso dalla «nenia» del campanile che, per quanto suonata da giovani reduci per la festa del villaggio sul tema «congedo e ritrovamento della ragazza», è avvertita dal «congedato in arrivo» come «cantilena funeraria» o come «campana a morto». (come dice lo stesso Gadda nella Nota  Chiarimenti indispensabili) cosicché non è difficile riconoscere una nota autobiografica e magari il profilo stesso di Gonzalo della Cognizione del dolore. In un gioco a vari livelli semantici il poeta c’è. E c’è il narratore futuro.

In un abile pastiche onirico-visionario,  le immagini del platano, della bruma, la torre del vecchio maniero, rattoppato dissolvono la loro presenza: le immagini hanno una loro accelerazione e decelerazione in rapporto al ritmo del pensiero e al gioco verbale,  si incastrano l'una nell'altra, escono e vi rientrano, come in un labirinto: il pianoforte che tace, il prato, la nenia del campanile, e altre voci –il passero, il cancello, il corno sfiatato che assorda, il fragore della vaporiera…

Tutto così diventa contemporaneo. Scompare il presente e il futuro. Rimangono le immagini-frammento. Giocosi e ironici. “Lungo fragore! – vana bandiera!/ Ha incantato la cantoniera.”

Una forma di poesia che consente l'ingresso nella forza rigenerante della «prosa». Frammenti volti alla ricomposizione di una realtà, alla fin fine inconoscibile e non più destinati a dissolversi in essa: “Tristezze vane!”

Autunno

Tàcite imagini della tristezza

Dal plàtano al prato!

Quando la bruma si dissolve nel monte

E un pensiero carezza

E poi lascia desolato – la marmorea fronte;

Quando la torre, e il rattoppato maniero,

Non chiede, al vecchio architetto, più nulla:

Allora il feudo intero – fruttifica una susina

Bisestile, alla collina

Dolce e brulla.

Tace, dal canto, il prato.

Il pianoforte della marchesina

Al tocco magico delle sue dita

S'è addormentato:

E dopo sua dipartita – l'autunno

S'è scelto un nuovo alunno:

Il passero!, lingua di portinaia

Dal gelso all'aia:

E il cancello e lo stemma sormonta

La nenia del campanile – e racconta

I ritorni, all'aurata foresta:

Garibaldeggia per festa

Sopra il travaglio gentile

Perché alla bella il ragazzo piaccia,

Quello che lassù canta, quello che lassù pesta.

Il vecchio marchese ha inscenato una caccia

Con quindici veltri, e galoppa,

Diplomatico sconsolato

Sul suo nove anni reumatizzato.

Della volpe nessuna notizia, nessuna traccia!

Il cavallo ha un nome inglese: e il corno sfiatato

Assorda nella tana il ghiro

Che una nocciòla impingua!

Al dodicesimo giro

La muta s'è messa un palmo di lingua

E, mòbile macchia, cicloneggia bianca

Nella deserta brughiera

Là, verso il passaggio a livello,

Dove arriva stanca,

Salendo, la vaporiera.

Passa il merci e il frenatore – più bello,

Lungo fragore! – vana bandiera!

Ha incantato la cantoniera.

Ecco il diretto galoppa – verso città lontane

E il cavallo inglese intoppa

Negli sterpi dannati e calpesta

I formicai vuoti e le tane.

Ma dal campanile canta l'ora di festa – canta

Tristezze vane!

Maria Grazia Ferraris