MARIO SANTORO LEGGE: "FANTASIA DELLA RAGIONE" DI EDDA CONTE

Creatività, inventiva, finzione e altro ancora in

“Fantasia della ragione” (Racconti e monologhi) di Edda Pelegrini Conte

Recensione di Mario Santoro

Il titolo della raccolta di racconti e monologhi, Fantasia della ragione, potrebbe rinviare ad una sorta di condizione ossimorica, eppure, sin dalle prime pagine, risulta evidente non solo la mancanza di contrastività ma anche la presenza di una linea di congiunzione che consente all’autrice di muoversi liberamente in uno spazio decisamente aperto e senza condizionamenti e in una dimensione senza limiti di immaginazione con elementi fortemente simbolici, rimandi ad archetipi, lontananza vicine o vicinanze lontane, dentro e fuori del tempo e, contemporaneamente, vigilanza dalla logica della ragione.

Discorso analogo si potrebbe fare per il linguaggio che sa stare al gioco della immediatezza e della rapidità, della freschezza, nella rappresentazione delle immagini, della descrizione puntuale e precisa, senza attardamenti e digressioni per non allentare la tensione emotiva, giustamente creata, senza sconfinamenti e senza imposizioni delimitanti.

Di conseguenza la lettura risulta, già al primo impatto, gradevole nella sua leggerezza meditata e nella capacità di scompaginare sempre l’orizzonte di attesa che si sposta continuamente più in avanti nello spazio, e spesso indietro nel tempo, e che sa creare situazioni nuove testimoniando la buona capacità di inventiva dell’autrice che padroneggia i racconti che evidenziano il carattere della discorsività breve, così come i monologhi tendono, nella loro necessaria sinteticità, al ragionamento interiore e a farsi problematici e tali da richiedere il ripensamento.

Tanto i racconti, quanto i monologhi conservano sempre il dato della freschezza e, qualità assai spesso trascurata, non cedono alla tentazione moralistica o, peggio ancora, moraleggiante né, meno che mai, rischiano di scadere nel predicozzo, ma sono presentati scevri da qualunque tipo di considerazioni e si mantengono integri e adatti ad essere fruibili sia da un pubblico, adulto sia da lettori giovani e giovanissimi.

E quando si ha a che fare con una scrittura che risulta particolarmente adatta ai ragazzi, allora siamo di fronte a un buon prodotto, come in questo caso.

Non c’è racconto o monologo che non sia interessante per la varietà tematica, per la molteplicità e la diversità delle situazioni, per certi intrecci anche imprevedibili, per la ricchezza di fantasia, sbrigliata eppure misurata e tenuta sempre a bada dall’’autrice che è rigorosa e, quando occorre, sa dare un taglio netto alle situazioni.

C’è, inoltre, un mescolamento continuo e ricorrente dei personaggi che sono i più vari, con dialoghi appena accennati sempre perché il livello della tensione emotiva e il senso dell’avventura non vengano scalfiti e perché le azioni, per quanto a volta oltre le regole della ‘normalità’, risultino sempre possibili, suscitando, di volta in volta, il sorriso, il compiacimento, l’apprezzamento e segnando finanche un senso di appartenenza.

Nelle storie accadono situazioni decisamente spiazzanti, con voci che provengono da chissà dove, con oggetti ed animali parlanti che alludono a condizioni misteriose e avvicinano al fiabesco seppure mancano le grandi e grossolane magie, i filtri speciali, le bacchette magiche, gli anelli fatati, sicché le storie mantengono, tutte o quasi, un senso di vicinanza al dato reale, dal quale ci si allontana per il bisogno di volare alto, di scaricare certe tensioni, prima del rientro tranquillo.

Si tratta di buone storie, di monologhi sensati e dopo la lettura di ognuno dei ventisei scritti, il lettore, quasi senza accorgersene, è come costretto alla riflessione, al ripensamento, alla meditazione e non importa se infilerà l’indice nel libro e nemmeno la direzione che sceglierà.

Del resto uno degli scopi della scrittura, quella buona, è proprio questo: aprire una strada al pensiero, suscitare la voglia di mettere in moto meccanismi di ragionamento, offrire la possibilità di seguire un percorso proprio, in linea con quanto letto o in opposizione.

L’autrice riesce bene nel suo intento.

Allo stesso modo, con pochi tocchi di penna realizza quadri di riferimento e proietta il lettore nelle situazioni al punto che egli, immediatamente, ha la sensazione di conoscerle. In questo senso mi pare si tratti, per certi versi, di scrittura collodiana, pur nella diversità tematico-contenutistica.

E non si eccede neppure in talune situazioni, a forte impatto emotivo: “Rondinino conosce per primo il merlo, simpatico, bello e buon tenore; conosce la cicala, pigra e ciarliera, conosce una coppia di colombi che se ne stanno un po’ troppo appartati; incontra fringuelli e cinciallegre, passeri e cardellini...” o in certe descrizioni della natura: “E’ bella l’estate, bella ma breve. Le giornate di luce si accorciano e la natura stessa sembra bisognosa di riposo. Gli alberi ingialliscono e cominciano a spogliarsi, gli uomini riscoprono il piacere della casa; gli uccelli al tramonto sui rami dopo tanto chiasso si addormentano col capino sotto l’ala”.

Ci sono situazioni che vengono tipizzate spesso con una battuta, una frase, una parola. Vale per la figura delle nonne, nel racconto La favola del Maimai, “che inventano favole e non muoiono mai”; vale per il senso misterioso del Tempo, nella ricerca affannosa del futuro e nel gioco che accomuna madre e figlio e porta alla conclusione: “E’ il gioco delle parole”; vale ancora per accettare, magari senza capire fino in fondo il significato, l’esistenza così com’è e godere delle cose belle che sa offrire; vale infine per la ricerca affannosa del protagonista del racconto L’ultima pagina dal nome ‘Uno’, carico di molti significati possibili, con sottese inferenze e con rimando nella chiusa alla ‘pagina bianca’: “Uno continua a dormire e sorride nel sonno: ha trovato il Libro! Aperto all’ultima pagina... è una pagina bianca!”.

Che è tutto dire!

E soprattutto vale per l’importanza e la necessità di narrare storie: “Proprio così! Narrare storie per rallegrare lo spirito di grandi e piccoli, ma soprattutto per ricordare al mondo che la fantasia è la madre del sorriso”.

E di farlo, come accade all’autrice, nella continuità del linguaggio coi monologhi, pur nella diversità dell’impostazione.

E torniamo alla pagina bianca con l’augurio-certezza che per Edda Pellegrini Conte non resti tale.

Mario Santoro

 

 

Edda Pellegrini Conte, Fantasia della ragione, Pref. di Nazario Pardini, Guido Miano Editore, Milano 2020, pp.120; isbn 978-88-31497-27-5.