FEDERICO GARCIA Lorca, Federico Enciclopedia on line Condividi Poeta e drammaturgo).

 

García Lorca, Federico

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Poeta e drammaturgo spagnolo (Fuente Vaqueros 1898 - Víznar, Granada, 1936). Voce tra le più originali del Novecento spagnolo, amico di S. Dalí e L. Buñuel, partecipò ai vari tentativi modernisti, specialmente impressionisti. Morì durante i primi giorni della guerra civile, fucilato dai franchisti. Talvolta ridotto a cantore folkloristico dell'Andalusia per raccolte come il Romancero gitano (1928), suo primo successo popolare, G.L. in realtà superò questa posizione raccogliendo suggestioni derivate sia dalla tradizione spagnola seicentesca sia dalle moderne avanguardie. Tra le raccolte: Poeta en Nueva York (scritto tra il 1929 e il 1930 e pubblicato nel 1940); tra le pièces teatrali: Bodas de sangre (1933), Casa de Bernarda Alba (1933).

VITA E OPERE

Compì i suoi studî prima ad Almería e quindi nell'università di Granada dove studiò filosofia e diritto, laureandosi in giurisprudenza nel 1923. Appassionato di teatro, fondò nel 1931 il teatro universitario "La Barraca" che diresse con Eduardo Ugarte. Di una certa importanza formativa fu il viaggio negli Stati Uniti nel 1930. Risiedette in Argentina nel 1933-34. Morì a Granada, fucilato dai nazionalisti, durante i primi giorni della guerra civile. Appartenente alla medesima generazione di R. Alberti, P. Salinas, J. Guillén, partecipò ai varî tentativi modernisti, specialmente impressionisti, ciò che sta a testimoniare la buona conoscenza che doveva avere delle correnti letterarie europee e particolarmente francesi. Il valore folcloristico della poesia lorchiana è stato

Viene da sé, leggendo le poesie di…., tirare in ballo uno dei più grandi scrittori dell’altro secolo: Garcia Lorca (1898-1936); i suoi versi armoniosi, ricchi di pathos, di creatività, e di immensa saudade. Un canto che si propone come rievocazione, come poesia dell’home, delle radici; come poesia da tramutare in canzone da cantare con gli amici in un ritrovo. Insomma armonia, fragranza, repêchage, vertigini popolari,  innesti di personale statura volti all’amore, al sociale, alla vita. José M. Valverde in Storia della letteratura spagnola, così scrive: ¹⁾“ l’esempio che riportiamo ha uno sviluppo più lungo, tanto da assumere le dimensioni di un vero romance, ma la struttura, poggiante su ritornelli e simmetrie, in forma di ballata, rivela la presenza della musica che, come è sempre accaduto nei romances spagnoli, ha una melodia della lunghezza di quattro versi, cioè di un periodo strofico. Nell’intenzione del poeta, questa lirica si sarebbe dovuta leggere alternando le strofe cantate a quelle semplicemente recitate. Quanto alla strana parola iniziale, arbolé, è una “appoggiatura” di tipo folkloristico, modificazione senza senso della parola arbol (albero), che si trova soprattutto nelle canzoni infantili spagnole; l’accento finale, che si ripete nell’aggettivo verdé, rivela la  necessità della musica:

Arbolé, arbolé – seco y verdé.

<<La ragazza dal bel viso – sta raccogliendo le olive.

Il vento, amante di torri -   la prende per la cintura.

Passaron quattro cavalieri – sopra cavalli andalusi

con vestiti azzurri e verdi – con lunghi mantelli oscuri.

“Vieni a Còrdova, ragazza” – La ragazza non li ascolta.

Passarono tre toreri – sottili nella cintura:

vestiti color d’arancia – con spade d’argento antico.

“Vieni a Siviglia, ragazza” – La ragazza non li ascolta.

Quando la sera divenne – viola, con luce diffusa,

passò un giovane che aveva – rose e mirti di luna.

“vieni a Granada, ragazza” – la ragazza non lo ascolta.

La ragazza dal bel viso – continua a raccogliere olive,

col braccio grigio del vento – stretto intorno alla cintura.

Arbolé. Arbolé – seco y verdé.

 

Motivo che ritroveremo in un’altra tra le più belle canzoni, delicato omaggio a una donna di servizio, dove riappare il vecchio tema ronsardiano dell’invito a godere della giovinezza e della primavera, il titolo:

A Irene Garcia, donna di sevizio….>>.

Quindi folklore, inno alla giovinezza,  melanconia per lo scorrere del tempo, amore e musica, tanta musica sono gli ingredienti che tornano vivi anche nel poeta che stiamo prendendo in esame, ricorrenti nella poesia ronsardiana della PLEIADE, facendone la grandeur.:

²⁾“Les Amours de Cassandre (1552). Ces sonnets , imités de Pétrarque et des poètes pétrarquisants, manquent de naturel et de simplicité. On  y retrouve les thèmes mis à la mode par la poésie italienne, les comparaisons outrées, les métaphores compliqués…. La mitologie y tient une grande place. Pourtant , le rythme  heureux du vers, l’harmonie des sillabe, font oublier  l’artifice de l’imagination; et sous la préciosité de surface, on reconnait  la délicatesse  ou l’ardeur d’une passion sincère:

Comme un beau lis au mois de juin blessé

D’un rais trop chaud languit à chef baissé

Je me consume au plus vert de  mon âge”.   

Non è difficile comparare i temi ispirativi dei grandi poeti citati con quelli che caratterizzano la poetica del  Nostro. Ma procediamo con ordine:

Amore, Giovinezza, tempus fugit, saudade, memoriale, panismo esistenziale, euritmica scansione, e felice musicalità del verso sono gli elementi che accomunano lo stile del Nostro con quello degli autori citati.