AURORA DE LUCA LEGGE: "DARK" DI ROBERTO DE LUCA

Aurora De Luca,
collaboratrice di Lèucade

Roberto De Luca

Aurora De Luca su DARK – Roberto De Luca – Editrice L’Erudita […]

Si posso recepire delle sensazioni mai avute prima e, in base ad esse, cambiare il modo di vedere la vita. Ciò può anche essere pericoloso, può sfuggire di mano […] Questa è una parte dell’incipit del primo racconto eponimo, DARK. I racconti sono in tutto undici, undici storie, undici visioni apparentemente l’una sciolta dall’altra, apparentemente…  se non fosse che, in effetti, un tema di fondo esiste: ed è un continuo domandare. I protagonisti, che variano molto gli uni dagli altri per fisionomie e caratteri – tanto che alcuni sono presentati in terza persona, altri in prima persona, senza che ciò coinvolga necessariamente la biografia dell’autore – vivono la vita non per grandi esperienze o seguendo curiosità sui massimi sistemi, essi sono immersi nel quotidiano gioco del tempo, che scorre nel modo più imponderabile dentro e fuori di loro. E dunque, si trova qui il fil rouge, poiché esso è un orizzonte, l’orizzonte unico cui guardano questi undici racconti: guardano al superamento; il superamento di uno stallo, di una paura, di una fantasia proibita, di un ricordo tormentoso, il superamento (cito) «delle incognite del vivere moderno [le quali sono] il risultato della corruzione dei costumi e dei pensieri, il concentrato fisico degli abissi presenti nella società. […] (– che vuol dire nero –) prov[iene] dall’esterno e piov[e] sul mondo inzaccherandolo tutto […]» - Dark, p.8.

Si tratta quindi di un ventaglio di occhi che guardano alle comuni cose giornaliere, a quei fatti che formiamo stando insieme, alzandoci ogni mattina come in un loop, che in informatica significa: successione reiterata di istruzioni compiuta nell'elaborazione, fino al conseguimento dei risultati prefissati. D’un tratto i protagonisti si accorgono, pur per moti diversi, (cito) che «le loro vite avevano bisogno di essere smontate e rimontate». Vi è superamento anche in Madame Écriture, il secondo dei racconti; qui la donna fisica si sovrappone spesso alla ‘donna-scrittura’, fino a non distinguerle più: (cito) «Nell’infinità della notte mi apparve davanti la sua figura statuaria, che si stagliava limpida e ingioiellata nel buio luminescente. Sembrava una musa, con il vestito di seta blu oltremare e i capelli neri e lucenti […]» – Madame Écriture, p.16. Madame è una donna misteriosa, eterea eppure tangibile, che l’io del protagonista, di cui non abbiamo nome, tenta di sedurre e accattivare riuscendoci alle volte, vedendola sfuggire in altre: «[…] la mia dolce compagna spariva dalla mia vita per una decina di giorni poi si faceva risentire o, più spesso, ero io che l’andavo a cercare […]». Madame è una donna passionale, che vuole rapporti di carne estremamente coinvolgenti ma che, subito dopo, scaccia il suo amante, che è un uomo estremamente coinvolto, che sa d’essere soggiogato, che vuole reagire e ciò nonostante, immancabilmente, cede. Madame però, come al solito, si fa trovare. Cos’è che viene superato? Un tabù? Una paura? (Cito) «Avevo paura che la situazione peggiorasse e che io venissi inghiottito […]». E quindi cos’è che viene accettato? Dal racconto Una strana avventura: tre livelli di sbronza, che è il terzo, cito un estratto e lo lascio sospeso così, nella sua chiarezza e nella sua bellezza: «Quella sera dimenticarono la loro vita, i loro dubbi, le università, i rami che Fabio voleva prendere, suo nonno; quell’esperienza aveva scombussolato il loro mondo e aveva messo tutto in discussione. Sentivano come se il piatto che gli si presentava davanti composto da pietanze di vario genere a un certo punto fosse stato lanciato in aria da quella donna e quel che prima era aggregato, a un tratto si era scomposto in centinaia di piccoli pezzi che ora galleggiavano in aria». – Una strana avventura: tre livelli di sbronza, p.31. Mostrerò solo un altro passaggio, in cui il superamento fa click come una molla, per poi lasciare a voi il piacere di ulteriori scoperte: «Il ciglio della strada sul quale camminavamo sembrava sprofondare nel pendio sottostante, dove le punte degli alberi erano all’altezza della strada e le mie scarpe scarlatte incespicavano velocemente sui sassi, mentre le mie agili caviglie, nella foga di quel momento, sembravano non voler reggere all’eterno divenire di quell’attimo. Qualcosa di pazzo era al di sotto della strada e noi dovevamo stare attenti a non lasciarci inghiottire in quelle fauci verde smeraldo fatte di intrecci inestricabili di rovi e vitalbe». – Lisergic situation, p.93. A rendere i racconti emanazione di uno stesso centro, ci sono quei motivi di fondo che si ripetono, come sonorità reiterate: la declinazione varia di parole ricorrenti, ‘pensare’, ‘dissertare’ o ‘domandare’; il movimento nei termini di camminare, viaggiare, andare, tornare – i protagonisti sono tutti ‘instabili’; la presenza della memoria che riemerge sotto forma di profumi e sensazioni, ricordi letteralmente rivissuti e studiati, analizzati quali chiave per aprire il futuro e risolvere gli interrogativi. Il tutto, racconti, motivo centrale e motivi di fondo, sono narrati con una inalterabile calma, una esposizione chiara e dettagliata, esplicativa, risolutiva. Spesso l’autore ha bisogno di spiegarsi dopo un’affermazione, e non perché l’espressione risulti oscura o mal espressa, ma proprio per sfamare il desiderio di scendere ancora più a fondo nelle parole che sono il concetto, per aprirlo meglio senza però complicarlo. Come a voler superare un’ambiguità, a tentare quanto meno. Questo modo di narrare, sciolto e semplice, si lega al tempo della narrazione, che è un tempo vario per epoche e ritmi, e che quasi  sempre si accavalla. Prende colorazioni diverse, noir, naif, pank, ma quasi sempre questo viaggiare nel tempo porta a superare degli ostacoli, dopo luminose rivelazioni. Dark è dunque un viaggio che punta a superare, è dialoghi fra più voci (oserei infatti dire che i protagonisti sono per lo più delle voci) e in fin dei conti un monologo con la propria coscienza, che pone al sé stesso allo specchio quelle domande per le cui risposte c’è bisogno di superare sé stessi. «Comunque, che si tratti di altalene, di treni o di scale, la vita e le sue cose recheranno sempre con loro qualcosa di segreto e insoluto e forse, alla fine, quelle che più contano sono proprio le esperienze…[…]». Una strana avventura: tre livelli di sbronza, p.34.

Aurora De Luca