SANDRO ANGELUCCI: "PARTITURA PER SOLISTA ED ORCHESTRA"

PARTITURA PER SOLISTA ED ORCHESTRA 

 

Procederò testualmente, riferendomi cioè ad alcuni dei testi che si susseguono in ordine di apparizione in questa prova poetica - originale, quanto insolita e genuina - di Valeria Spallino.

Sandro Angelucci,
collaboratore di Lèucade

Si tratta di poesie che, ovviamente, hanno catturato la mia attenzione fin dalla prima lettura ma sulle quali sono più volte ritornato prima di accingermi a scrivere le considerazioni che qui voglio esternare.

       Non sono solito condurre un approfondimento, una ricerca esegetica in questi termini, e però la scrittura di Valeria lo richiede perché la sua atipicità, il suo essere fuori del comune costituisce un elemento imprescindibile cui affidarsi, non solo per entrare nello specifico dell’opera in questione ma - più compiutamente - per visitare e vivere il suo mondo interiore.

       Il fatto che abbia dovuto rileggere le poesie rivela che le stesse non sono d’immediata comprensione, tuttavia la loro cripticità non è motivo di disturbo bensì è proprio nel loro essere oscure che risiede la valenza di un messaggio che mira ed aspira all’oltre, al non detto, a ciò che va rintracciato nelle pause più che nel discorso.

       Il libro è ispirato dalla fotografia di Josef Sudek, a proposito della quale - nel concludere l’introduzione - la Nostra così si esprime: “[…] le immagini raggiungono una trasfigurazione poetica che spesso sfiora i limiti estremi dell’ermetismo, un’ambiguità misterica e conturbante che opera nell’inconscio e incanta lo spettatore, tuttavia suggerisce, con lucida delicatezza e silente grazia, quel nulla d’inesauribile segreto trattenuto dall’ombra […] ammaliando emotivamente il riguardante di là della specifica o puntuale comprensione sintattica e ortografica, tecnica o semantica…”.

       Ebbene - non per uniformarsi o restare fedeli alla materia ispiratrice ma perché animate dalle medesime necessità - anche le composizioni in versi tendono a celarsi nell’incalzante desiderio che quel nulla d’inesauribile segreto (di cui poc’anzi s’è parlato) abbia a rivelarsi, a filtrare, seppure mimetizzato, “trattenuto” dall’apparente assenza di chiarezza, di luminosità. Non a caso, la Spallino, chiama in causa Thomas Stearns Eliot, il quale ribadisce il pensiero nella sua celebre affermazione che la vera poesia può comunicare anche prima di essere compresa. Come non essere d’accordo con il poeta, saggista e drammaturgo statunitense, che coglie l’essenza stessa della più alta prerogativa attribuibile alla poesia?

       È tempo di contestualizzare. Da Propensione: “…ché nonostante il movimento / e percorsi a confondere misura / più chiara di quanto appaia / la vita non chiede e / non fraintende natura…”. La non richiesta della vita è esattamente ciò che esclude il fraintendimento: trappola in cui l’uomo, purtroppo e da sempre, cade proprio perché cerca risposte che ha già avuto senza avvedersene.

       E ancora: “vedremo, vedremo / che è palpito in ogni cosa / e deve bastare”: certo, deve essere sufficiente altrimenti non basterà più nulla. Cosa? L’autrice lo esplicita in una chiusa di rara efficacia: “restare / per mare, nel mare // Il mare”, parafrasandola: essere attraverso il mare, insieme al mare fino al punto di sentirsi il mare. In questo richiamando e riportando all’esergo di Giuseppe Ungaretti (da Valeria posto in testa alla poesia): Mai, non saprete mai come m’illumina / l’ombra che mi si pone a lato, timida, / quando non spero più.

       Così come, ne In certe cattedrali (con foto di Sudek a fronte), il segreto per scorgere la luce che filtra, e dalle vetrate “danza di Amore” non è quello di vederla ma di esserlo, non è - di nuovo - porsi le domande ma restare anche quaggiù, anche se immersi nel buio, in sospensione.

       È qui dove vivendo si produce ombra… / è qui non altrove che deve farsi luce (Mario Luzi): esergo a Quanta di quest’ombra. Altra tappa fondamentale, dalla quale traggo: “…il non sopito suono dell’amore imprevidente / e quel non-qui-e-ora d’un istante / che dividemmo unendo e dilatando…”. Non è dunque nell’hic et nunc dell’istante che si esaurisce il destino dell’Amore ma nel “non-qui-e-ora” che da quell’attimo stesso si dilata e si fa “imprevidente” (stupenda l’aggettivazione) come si confà alla mai sopita eco della vita.

       Il domani non fa parte del futuro - come erroneamente crediamo - è già qui: noi possiamo soltanto scolpire angeli di pietra (Angelo, tu di pietra che ne sai / del nostro umano vivere nel mondo?: esergo di Rainer Maria Rilke a Muschi umbratili e d’avvenire) mentre lui, il bambino, il pascoliano fanciullino, lo incarna “quasi fosse già d’angelo il domani”.

       Ascoltiamola in questi altri versi (da Degli alberi, una voce): “Tutto hanno ascoltato, loro sanno / il girare del mondo i passeri ognitempo / eppure caparbi scelgono stare / ossequiando il vento unico mistero // Ed io, io che aro i campi /…. / conosco e raccordo nel movimento / meno di un’ora meno di me”.

       Ed eccomi alla fine del viaggio nel mondo di Valeria Spallino: un mondo diverso da quello che abitualmente percepiamo, un mondo fatto di silenzi, di pause, di assenze persino; allo stesso modo in cui si esplica nella scrittura: una poesia priva di punteggiatura, polisemica, libera di dire e di farsi interpretare, fuori da ogni classificazione e, per questo, autentica.

       Lascio a lei le conclusioni di questa Partitura del silenzio riferendo per esteso il testo eponimo e sottotitolo della raccolta:

      

       Oggi il silenzio

       differente musica ha portato

       un ritmo nuovo e più profondo

       ad incalzare verità

 

       Resto a guardare il pentagramma vuoto

       e so che altra consapevolezza lo traccerà

       un tempo sconosciuto ai metronomi

       che sempre batte orchestra senza note

 

       crome biscrome e punti incoronati

       bassi arpe violini ad emulare parola

       su noi che per dubbio non vibriamo

       rimandiamo al rumore deleghiamo

 

       Oggi il silenzio

       differente musica ha portato

       avvenire sconosciuto d’armonia

       presenza viva che sarà voce

 

       come suono

       partitura viva

       silenzio musicale

Sandro Angelucci

 

Valeria Spallino. Atelier Josef Sudek. Spazio Cultura Ed. Palermo.2018. Pp.120. € 15,00