PASQUALE BALESTRIERE LEGGE: "ED E' UN MIRACOLO IL VOLO DEGLI UCCELLI" DI G. CECCAROSSI

  

PASQUALE BALESTRIERE;
COLLABORATORE E COFONDATORE DEL BLOG
ALLA VOLTA FDI LEUCADE

GIANNICOLA CECCAROSSI. ED È UN MIRACOLO IL VOLO DEGLI UCCELLI

Ibiskos Ulivieri, Empoli, 2021

 

“Nomen omen” verrebbe da dire collegando il titolo di questa silloge – cioè il “miracoloso” volo degli uccelli-  ai lacerti poetici che la costituiscono e che si qualificano per una diffusa levità di scrittura, per una dolcezza verbale affabulante, per un senso di misura ed eleganza rappresentativa che immediatamente si impongono all’attenzione di chi si accinge alla scoperta di quest’opera. Si avverte qui il tocco aereo di un animo gentile e musicale che si piega alla lettura e all’auscultazione dei due mondi -quello interiore e quello esterno-  con i quali intreccia dialoghi che si risolvono in versi e si fissano in poesia.

Si annuncia dunque dal titolo (il verso eponimo è a pag. 14), dal leggero volo degli uccelli, il tono carezzevole e fascinoso di questa poesia sussurrata e discreta che, a mio parere, discende direttamente da un aspetto caratteriale del suo facitore, il quale non ama clamori e rifugge dall’ostentazione. E danzano questi versi, intessono melodie, cercano le corde del cuore; e trovano  il loro spazio ideale in quel territorio che vede l’interazione dei due mondi suddetti e ne rappresenta il punto di equilibrio, perché non sono ignoti a Ceccarossi i rischi che potrebbero derivare dall’ intimismo o dal solipsismo da un lato e dal descrittivismo o dall’ oggettivismo dall’altro: peccati da cui non è affatto immune la poesia del nostro tempo. 

Perciò nei versi del poeta romano sono fitte le presenze “naturali”: dai luoghi (boschi, giardini, orti, foreste, deserti, mare) agli elementi, componenti e fenomeni (acqua, vento, luna, onde, piogge, sole, comete, sabbia, cirri), dal mondo botanico ( platani, clizie, cedri, aranci, lecci, querce, trifogli, corimbi, virgulti, petali, ghiande, canneti, gigli, spighe, papaveri, alghe) a quello zoologico (navoncelle, frosoni, balestrucci, tortore, capinere, passeri, cicale). Tale dovizia di presenze attesta e certifica la sostanza terrena di una poesia pronta a levarsi in “volo”, in slanci di purezza e di elevazione, ma che non può -non vuole!- staccarsi completamente da una realtà circostante così fervida di bellezza e di vita, così familiare e serenante (“Si aleggia lievemente / ma non ci si stacca dai canneti”, pag. 24). Certo, magari l’anima troverà spazi e recessi idonei alla sua natura, il locus amoenus cercato e infine rinvenuto, sia pure per un attimo,  lungo un’eternità. Ma anche questa sublimazione o catarsi reca con sé l’eco profonda di una terrenità incalzante, di una corporeità mai rinnegata. Necessarie, a questa poesia che vive il brivido dell’alba, la distesa serenità del giorno e, con una qualche preoccupazione almeno nella circostanza che segue, l’oscurità della notte (“Non fatemi spegnere al buio! / Che sia la luce a togliermi il respiro.” pag. 15). Che belli il novenario e l’endecasillabo appena sussurrati, sciolti in preghiera!

Accanto e dentro questo sentimento della natura trova spazio e accoglienza il lessico dell’anima, di un’interiorità matura e piena, ora lieta ora dolente, ma sempre alimentata dalla speranza. Ma ascoltiamolo, anzi “sentiamolo” questo canto, che si distende in versi di varia misura e di intime vibrazioni: “E ci avvolge l’allegria / l’odore dei tagli d’erba/ l’aurora che accoglie stormi / il murmure placido del tramonto / E a ogni risveglio è un sussurro d’amore”, pag. 23; oppure: “ Scruto le mie rughe / e confido in uno strido /che dispiumi l’incubo degli anni”, pag. 32; o anche: “Frinivano la cicale / e si sbrogliava l’attesa per quegli attimi / gelosi  del tempo che incantava (...) Eravamo soli con l’amore negli occhi”, pag. 33.  E a me pare che l’amore, nelle sue varie forme e manifestazioni, sia, oltre ogni dubbio esistenziale,  il filo rosso che lega intimamente la silloge e la corrobora nella sua sostanza poetica ; dove il pronome/soggetto “noi” indica una pluralità, più che una duplicità; e ha eco umana e universale. Dunque l’amore che si fa poesia, ma che è anche vissuto attraverso la poesia, si offre ad un’ambivalenza poetico-semantica che fluisce ex cordis plenitudine di Giannicola Ceccarossi e che si accorda a un senso di diffusa e, talvolta, inquieta tenerezza.

C’è un aspetto della silloge – corredata  dell’importante prefazione di Emerico Giachery - che mi ha incuriosito: l’impiego, non infrequente,  di termini piuttosto inconsueti se non addirittura rari o peregrini. Sono voci verbali, che riporto fedelmente, proprio come appaiono nel libro   (“demaglia, essuda, invermiglio, dispiumi,  distornare, riddiamo, alitiamo, bruire,  defogliano, raggia ...”), e nominali ( “asolo, particole, navoncelle,  murmure, galaverna, cinigie, zefiro, cordigli, corimbi ...” ), le quali  “scartano” rispetto al lessico usato,  che -in senso proprio e denotativo- appartiene a un registro linguistico medio;  e che poi , tra le mani di Ceccarossi, si connota  per semantica creativa e assurge a linguaggio poetico. E mi sono detto che quelle parole poco usate  trovano quella collocazione e  quell’impiego che al poeta sono parsi più propri nei determinati contesti; perché la selezione verbale nell’atto poetico non deve rispondere a criteri di razionalità ma alla necessità di dire il mondo interiore quanto più fedelmente possibile; sicché, più del poeta, il linguaggio e le sue forme li sceglie il daimon creativo,quella forza  non meglio identificata che sollecita, e addirittura costringe,  a scrivere poesia.

Ciò detto, mi resta da notare che i  24 tempi lirici, che formano e scandiscono la silloge, rispondono altresì all’esigenza di realizzare un’atmosfera di pura suggestione musicale, alimentata da scelte metriche e ritmiche che privilegiano una versificazione libera, sì, ma attenta alle diverse misure che cooperano a produrre  armonia; perché, in fondo, la poesia di Giannicola Ceccarossi  è pura sinfonia; cioè mero godimento spirituale.

                                                                                                                       Pasquale Balestriere